很久没发帖了，刚看了一首水草，和一阙五律吧

然则，依阁下之见，何谓五律呢？

     优秀，不朽的诗词传世，除了文采了得之外。更重要之处：在于情真意切，有感而发！

在下这首并不如阁下所说的好诗！因为所有句子，都是臆想而为，并无身临其境，身心被感染而作。只是“和”你前面那首“诗”而为之

   至于我说是五律，却是货真价实的五律。

所谓律诗：通常每首8句。如果仅6句，则称为短律；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。每句5字称之为五律，如是者，7字也叫7律。

也有六律之类的，但甚少

以8句律诗为例：除首尾两联（每联指两句）每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。

而2 4 6 8句（即偶句）必须押韵！

   以此度之，请问阁下，我的诗何以不称为五律了？

引用第9楼天云虫于2011-04-27 15:36发表的  :

难攀树木

高，

不羡花儿香。

初春着绿裙，

晚秋展红妆。

盈盈蜻蜓立，

翩翩游鱼藏。

岁岁无变异，

生生总随缘。

一个ao韵，一个ang韵，缘字是an韵

而绝句也是偶句韵脚，不过很多时候第一句也押韵

阁下把律诗跟绝句混淆了。况且绝句第一句押韵也不是强制性的！

古时是没有韵母ang,跟an之分的

另外好象风（feng）,和中（zhong）之间，你看似韵母（其实只是近来用拉丁字母表达）有别，其实是一样押韵的

这没有一人标准的说法！

押韵是为了读起来朗朗上口。但太偏执于押韵，而令本来很多更铿锵的字词被舍用，也有舍本逐没之嫌。

权衡两者之间利弊，很多古代工体诗，也很多时取相近的韵脚。

不过即便是现代诸如：an  和 ang,  eng和ong,处于同一诗的韵脚，也一样是押韵！

我根本不觉这叫什么斗

譬如同一命题，共作文章一较高下称之为斗

但象这种因错误的认知标准而强行规范。倒令人有秀才遇着兵的头痛

     又一个鸡蛋里挑骨头的。

   难道平仄定律一定是一成不变的“天律”？一定比内容更为重要吗？

   毛XX用旧体诗创作了不少流芳百世的诗词，如七律长征，沁园春雪，长沙等，在平仄方面就不完全是依古律，以内容为先，形式次之。

   无论是我国最早现实主义诗歌总集《诗经》还是浪漫主义诗歌先河《离骚》往往都直抒胸臆表达情感，即常言说的诗言志，完全没有什么平仄。

推及当初最早讲究平仄的南北朝诗人们正好处在文学史上的个人觉醒时代，不愿为官避忌官府沉迷醉心于诗歌创作，为了讲究音律美就尝试用“平平仄仄仄仄平”之类的方式玩弄把玩诗歌，至盛唐渐成一定之规，形成近体诗的规范

   但是今天的汉字音律早已经不同于一二千年，一定套用古代的平仄音律来创作现代多姿多彩的生活面貌显得很勉强，有点“刻舟求剑”般的刻板！

可以肯定的说，现代人作旧诗词，是不可能超过古人的。

古代大多数写诗的人，韵书都背得滚瓜烂熟，现在的人根本就没那个条件。

就说律诗，古人写律诗，是严格地依照《韵书》来押韵的。唐代就有朝廷颁布的韵书，即所谓的“官韵”这就是一个氛围。

中国语言的发展，“韵”早已与古文字有所不同，但还是相对有迹可寻。

  而平仄方面变化更甚！

平仄是按照古音的“平、上、去、如”来介定的，和现代汉语普通话的四声没有严格的对应关系，这必然导致平仄不清，平仄不清就不好讲究。

我所作的诗，基本是无视平仄的！当然象三连平这种读起来较拗口的，也不会出现。

   语言的发展的，有的字过去是平，现在是仄了；相反亦有。尤其是“平声”字，到后代有一部分变为去声，那到底按古代算“平”还是按现代算“仄”？你依哪个为准？

至于你那首东西，我不作评论。

因为没评论的基础。